时光撰稿人 | 克洛里

那里有鲜鱼与熊掌。

你偷窥过别人的社交账号吗？

或许是暗恋对象，或许是前任，或许是前任的现任……

想必80%的人都做过这类事，并且羞于承认。

没想到的是，台剧《不够善良的我们》竟把这件事仔仔细细地拍了出来，看得人又觉酸爽又觉尴尬不已。

《不够善良的我们》

本剧由徐誉庭（《谁先爱上他的》《荼靡》）编剧并执导，林依晨、许玮甯、贺军翔主演，内地网站评分已经一路飙升到9.0分。

从阵容就能看出，这剧的野心不止在于拆穿一些人际关系中的假面。

以“视奸”这个动作为引子，实则是在剖析两位中年女性的真实生活，阐述她们的困境与成长。

每字每句，每个面向，折射出了屏幕前我们自己的影子，让我们有机会注视自我。

这种注视，不带贬低也无关美化，而是饱含温度的理解与共情。在如今泛滥的女性影视市场中，这种视角仍然是珍贵且锐利的。

你是我的假想敌

简庆芬，过着俗世眼中40岁女性“应该过”的生活。

她和丈夫何瑞之育有一个孩子，偶尔婆婆会上门突击，生出许多抱怨，但一家三口的日子过得也足够平淡。

平淡到失去激情与快乐，连性生活都无法让彼此满意。

简庆芬想给自己找点动力与目标，而既然当下的生活无法够到远处的梦想，那就不妨给自己树立个近处的“假想敌”。

于是，丈夫的白月光Rebecca成了最佳对象。

简庆芬很快找到了Rebecca的社交账号，把她的动态翻了一遍，试图从她的文字与图片中寻到一些蛛丝马迹——

她写着“每天都有惊喜！”“18000000”，还po出了一张和年下男的暧昧合影。

由此，简庆芬勾勒出了现在的Rebecca：她依旧美丽，与一个年下帅哥谈恋爱，还拥有1800万台币存款，每天都有惊喜发生。

她似乎还是自己羡慕的模样，自由潇洒，不用主动争取或者耍心机，就能得到许多许多热烈的爱。

实际上呢？

就像简庆芬会努力寻找自己生活中的“小确幸”，发到社交媒体上，人即使在日记中都会对自己撒谎，何况是面向旁人的社交媒体。

Rebecca固然过着48岁单身女性的理想生活：自主创业，独居，能够用薪水满足自己的大部分物欲。

但“独立女性”的光鲜生活下，其实是现实的一地鸡毛。

没有合理的理财规划，Rebecca住着随时会被赶出的出租屋，为了攒够养老钱必须拼命工作以至作息失调，没有下属的陪伴与叮嘱，自己连吃饭都会忘记……

独立如她，也会在许多时刻感到寂寞与无助，生活的苦乐都无人分享。

当她发现简庆芬在视奸自己时，她也点进了对方的社交页面。

这个女人与自己昔日的挚爱结婚，po出的一家三口动态看起来如此温馨而稳定……似乎，这样的生活看起来更加轻松，更加幸福。

简庆芬勾勒着Rebecca充满惊喜的自由生活，心中生出久违的悸动；Rebecca则在焦头烂额的工作中瞥到了简庆芬的安稳生活，有了一瞬的失神。

互为情敌关系的两位女性，或许在某个时刻，产生了同样的困惑：

没得到的生活，会是更迷人、更好的选择吗？

表面上看，这是一对情敌互相较劲，暗中雌竞的俗套故事。

包括剧集最初的预告片，也像极了“正主vs小三”的情感伦理剧——一个重复过无数遍的女性叙事模板。

看了才知道，简庆芬与Rebecca看向彼此的目光中，她们看到的是对方这个人的全部存在，最终看到的则是自己的生活处境。

这个打破预期的故事，或许是在讲述：

两位处于“不惑之年”的女性，如何在困惑与彷徨中，重新审视自己的生活，探寻内心的欲望与可能。

三人行

简庆芬与Rebecca是很有缘份的两个人。

她们曾经是同事，同一天生日，经常撞衫，甚至喜欢上了同一个男人。

两人的性格却截然不同。

Rebecca是更沉浸于自我世界的类型，她社会化程度不足但工作能力出众，奇葩的妆容遮盖不住她的美丽，引来许多男性的青睐。

其中就包括同处一个公司的何瑞之，他对Rebecca极尽深情与照顾，帮她处理生活中的烦心事。

两人谈着隐秘的办公室恋情，却被心思细腻、善于观察的简庆芬给一眼看穿。

在日常帮何瑞之打掩护的过程中，简庆芬逐渐被这个男人吸引，或者说，是被他爱人的模样吸引，想要获得这样真挚的爱意。

简庆芬嘴上说着“他很爱他女朋友”，行为上却似有似无地向何瑞之暧昧示好。

妙的是，简庆芬的撩拨分寸拿捏的极好，与何瑞之的几段对话值得反复细品——不会过于浮夸，让剧情沦为狗血的“两女争一男”，也没有刻意清高，暴露出人物的真实欲望。

比如，简庆芬知道Rebecca与何瑞之的妈妈相处得很不愉快，便有意无意地提起这点，点出Rebecca的不够成熟。

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拥有上帝视角的我们，当然对简庆芬的心思一目了然，她的许多行为放在内地国产剧里也够被审判无数回。

不够善良，双标且自私的性格塑造，不止体现在争取爱情上，同样贯穿简庆芬的全部生活。

比如她坚决反对哥哥嫂子将母亲送到养老院，但自己也不愿意把母亲接来自己的小家，亲自照顾。

编剧不惮让笔下的人物显得“不讨喜”，才让每个人物都立了起来。

他们身上的心机与小缺点，如此真实，仿佛是我们自己身上难以启齿的一部分。

剧中没有一个工具人，人与人之间的情感关系也始终处于流动之中。

这为观众提供了丰富的解读空间——比如简庆芬是怎么和何瑞之在一起的，过程中又有多少隐秘的操作？

人物关系间的微妙悬念，能够持续吸引人看下去。

目前，剧集播出了四集，更侧重于对简庆芬的人物刻画，也期待后续更多人物的展开。

从偶像剧到人生剧

值得一提的是，林依晨与许玮甯之前也演过情敌。

童年回忆《恶作剧之吻》中，她们是笨笨的袁湘琴与美丽的裴子瑜，喜欢上了同一个校园男神江直树，三人间发生了许多啼笑皆非的故事。

彼时，是台偶剧的黄金时期。

2001年，一部《流星花园》风靡亚洲，内地的观众也都对“陪你去看流星雨，落在这地球上”这句歌词耳熟能详。

几位主演成了红极一时的全民偶像，这部剧也开启了台偶剧的新时代。

之后，台偶剧井喷，为两岸的青少年们编织出一个个玛丽苏的幻梦。

我们见证无数个灰姑娘式的女主角，靠着善良的心与独特的灵魂，获得童话般的生活与王子的偏爱。

比如2005年大爆的《王子变青蛙》，以及同时期的漫改剧《恶作剧之吻》，后续还有《天国的嫁衣》《微笑pasta》《放羊的星星》等。

灰姑娘遇到王子的俗套故事看多了，大家逐渐产生审美疲劳，台偶剧也就陷入停滞，逐渐跟不上时代版本。

台湾制作人们当然意识到这个问题，试图对台湾偶像剧进行转型创作。

转型过程中，仍然有林依晨的影子。

她从傻白甜的袁湘琴，摇身一变成为了《我可能不会爱你》中更加知性真实，甚至被批有些“茶味”的程又青。

30岁轻熟女的人物设定，在当时的偶像剧中是非常少见的。

当然：李大仁肯定是不存在的

她在高富帅男友与蓝颜知己中的犹豫不决，就像是不知道选择玛丽苏霸总剧还是现实情感剧的迷惘犹豫，是每个女性看清幻想、面对真实的必经之路。

以这部“台偶剧最后的辉煌”为分水岭，台剧开始转向了现实主义创作，不再聚焦于小情小爱。

期间，涌现了许多口碑之作，比如《我们与恶的距离》《罪梦者》《做工的人》《你的孩子不是你的孩子》，无不是在讨论与我们生活息息相关的人文议题，叩问人性难题。

而情感向、女性向的剧集，也有了更多真实的温度与色彩，无不是在应和着当下的女性主义觉醒。

比如奇幻爱情画风的《想见你》，实则在讲述了每个人都值得被爱，孤独的人如何自我和解的故事。

以及《俗女养成记》，用极尽动人的笔触描绘琐碎的日常，将一个普通女孩的成长故事讲得尤为感人。

再到现在，《恶作剧之吻》的袁湘琴与裴子瑜，成为了《不够善良的我们》中的简庆芬与Rebecca。

两位女性努力获取自己想要的生活，彼此之间互相较劲的微妙情绪，贯穿了她们的自省成长之路。

这种“无论身处何种状态与年龄，都要审视自我”的勇气与清醒，超越了“三人行”中传统的雌竞套路，成为更能抵达我们内心的戏眼。

她们并非“恶毒女配”，但也“不够善良”，反而更易与我们达成共鸣，像一面镜子般映射出我们的内心。

就在上个月底，林依晨发布了新版的《你》——《恶作剧之吻》中由她演唱的OST。

比起电视剧版中甜蜜俏皮到让人害羞的声线，新版《你》中林依晨的声音听起来如此沉着、坚定，似乎恰好应和了演员、角色与台剧类型的变化与成长。

《你》的版本对比，让许多网友感叹时光荏苒，连那个笨笨的袁湘琴，都头也不回地长大了。

是啊，台剧故事中的人长大了，看故事的我们也长大了。

多么希望故事里外，我们都能接纳此刻的自我，活成自洽的模样。